Борис Смертин - скульптор раннего послевоенного советского андеграунда
Авдей
teroganian в Берлине, случайно пролистывая что-то местное с картинками, обнаружил, что известный советский андеграундный скульптор 70-80-х Борис Смертин - родом из наших мест.

Московское время, 1989. Aссамбляж, масло, 100х85 см
Историки искусства подчеркивают, что андеграундных скульпторов в России 60-80-х было чуть более десятка, их имена специалисты знают наперечет. Мастер ассамбляжа, "нефигуративщик" Борис Смертин соседствует в этом коротком "скульптурном" списке с Эрнстом Неизвестным, Вадимом Сидуром-Владимиром Лемпортом-Николаем Силисом, Леонидом Берлиным, Леонидом Соковым, Игорем Шелковским, Александром Неем, Александром Соколовым и Никитой Гашуниным. Вот, собственно и все значительные деятели этого крыла арт-сопротивления.
Правда, критики отмечают, что именно Смертин (и Гашунин), в отличие от своих "бескомпромиссных" соратников, всегда балансировал на острой грани между официозом и неофициозом, из-за чего долгое время оставался практически вне поля зрения западных экспертов, и, соответственно, сильно зависящего от их мнения российского худсообщества. Только в 2005, после включения работ Смертина в долговременную (двухлетнюю) экспозицию в ЦДХ "Ревизия материала", организованную Третьяковкой, персона художника привлекла к себе более-менее сосредоточенное внимание зарубежных и российских критиков, а его работы на международных аукционах возросли в цене.
( Collapse )
Московское время, 1989. Aссамбляж, масло, 100х85 см
Историки искусства подчеркивают, что андеграундных скульпторов в России 60-80-х было чуть более десятка, их имена специалисты знают наперечет. Мастер ассамбляжа, "нефигуративщик" Борис Смертин соседствует в этом коротком "скульптурном" списке с Эрнстом Неизвестным, Вадимом Сидуром-Владимиром Лемпортом-Николаем Силисом, Леонидом Берлиным, Леонидом Соковым, Игорем Шелковским, Александром Неем, Александром Соколовым и Никитой Гашуниным. Вот, собственно и все значительные деятели этого крыла арт-сопротивления.
Правда, критики отмечают, что именно Смертин (и Гашунин), в отличие от своих "бескомпромиссных" соратников, всегда балансировал на острой грани между официозом и неофициозом, из-за чего долгое время оставался практически вне поля зрения западных экспертов, и, соответственно, сильно зависящего от их мнения российского худсообщества. Только в 2005, после включения работ Смертина в долговременную (двухлетнюю) экспозицию в ЦДХ "Ревизия материала", организованную Третьяковкой, персона художника привлекла к себе более-менее сосредоточенное внимание зарубежных и российских критиков, а его работы на международных аукционах возросли в цене.
( Collapse )